Подойдя к перекрёстку Царскосельского шоссе и главной дороги Большого лагеря у стоянки Лейб-Гвардии Семёновского полка, гусары начинали исполнять марш Семёновского полка. Это была установленная традиция взаимного приветствия полков. После окончания их игры оркестр Семёновского полка исполнял марш Гусарского полка. В это время нижние чины Семёновского полка выстраивались вдоль дороги с бокалами шампанского, предлагая гусарам, не сходя с лошадей, выпить за взаимную дружбу. После этого ритуала гусары спешивались, обедали у семёновцев и продолжали путь к месту дислокации в деревне Низино.

Следуя далее, полк проходил слева от Ставки Государя Императора, представлявшей собой большую палатку с круглосуточным караулом. Затем дорога шла вдоль Малого Военного поля до реки Дудергофки. На этом поле проводились строевые занятия, а также ежегодно совершался воинский ритуал «Заря с Церемонией», включавший объезд войск государем и совместную молитву.

Поднявшись на возвышенность, полк достигал центра Красного Села, где были видны купола Троицкой церкви. Перейдя речку Дудергофку, слева открывался вид на Безымянное, Долгое и Дудергофское озера с расположенными на их берегах мельницами и промышленными предприятиями, в том числе Бумажной фабрикой.

Роль Красного Села С 1823 года главным назначением Красного Села стало обеспечение летних учений гвардейских войск. С этого времени поселение приобрело статус «военной столицы» на период лагерных сборов.

Храм был заложен в августе 1733 года по проекту архитектора И.Я. Бланка и освящен в мае 1735 года. Первоначально здание было выстроено в стиле барокко и имело три придела: центральный Троицкий, правый — во имя святой великомученицы Екатерины и левый — во имя святителя Николая.

Современный облик церковь приобрела после значительной перестройки, осуществленной в 1850–1851 годах под руководством архитектора А.И. Резанова. Таким образом, вид храма, который наблюдали Лермонтов и его сослуживцы в 1830-е годы, отличался от нынешнего.

Дворцовый парк был разбит под руководством садового мастера Томаса Грея. Его планировка, выполненная в стиле английского пейзажного сада, включала зелёные аллеи, поляны, цветочные клумбы и прогулочные дорожки. В 1828 году в парке по единому проекту архитектора З.Ф. Дильдина (строительство завершал Х.Ф. Мейер) были возведены два дворца: Дворец Императора Николая I (утрачен в период Великой Отечественной войны) и Дворец Великого Князя Михаила Павловича (сохранился до настоящего времени). Между ними, в глубине парка, находился комплекс Дворцовой кухни с хозяйственными постройками (здание сохранилось), а перед ним — здание гауптвахты (утрачено). В 1832 году в парке были построены: здание Штаба отдельного Гвардейского корпуса (на углу Санкт-Петербургской и Михайловской улиц) и Дом для нижних чинов Штаба. Тогда же в глубине парка был возведен Дворец для наследника престола, цесаревича Александра Николаевича (будущего императора Александра II). Дворец, построенный по проекту архитектора Х.Ф. Мейера, представлял собой двухэтажное деревянное здание из сосновых бревен на каменном фундаменте, Г-образное в плане и окрашенное в серый цвет.

Дворец представлял собой одноэтажное деревянное здание с мезонином на каменном фундаменте. Фасад был оформлен четырех колонным портиком дорического ордера с балюстрадой между колонн. На крыше располагался световой фонарь. Здание имело четыре выхода: западный (центральный) на Санкт-Петербургскую улицу с портиком и ступенями, северный и южный — с верандами, а восточный — с галереей в парк (последние три элемента частично или полностью утрачены). Внутренняя планировка включала кабинет, приемную, зал, гостиную, спальню и служебные помещения.

Быт и досуг офицеров Гусарского полка

Ежедневные строевые учения на Военном поле, обязательные для всех офицеров, были однообразны и утомительны. В письме С.А. Раевскому Лермонтов характеризовал лагерную жизнь как скучную и покойную, отмечая, что учения вызывают лишь усталость. Строгая дисциплина не исключала случаев самовольных отлучек. Эпизод, описанный в шуточной поэме Лермонтова «Монго» (1836), основан на реальном происшествии. Под прозвищем «Монго» выведен друг поэта Алексей Столыпин, под «Майошкой» (от фр. moyeu — кривоногий) — сам Лермонтов. Сюжет поэмы повествует о их ночной поездке в Петербург для визита к танцовщице Екатерине Пименовой и бегстве через окно при внезапном возвращении её покровителя. На обратном пути в полк герои едва не столкнулись с экипажем Великого Князя Михаила Павловича, но, избежав встречи, смогли вернуться незамеченными и присутствовать на утреннем учении. Поэма получила высокую оценку сослуживцев Лермонтова.

Подробнее в статье: https://красносельскиймузей.рф/attractions/dvorecz-velikogo-knyazya-mihaila-pavlovicha/

Ежедневные учения начинались около пяти часов утра. После сигнала «побудки» все кавалерийские оркестры одновременно исполняли старинный марш, по которому полки начинали седлать лошадей. К шести часам утра полки выстраивались в длинные колонны и следовали на Военное поле. По традиции, при встрече друг с другом полки приветствовали друг друга исполнением полковых маршей. Сразу на поле могли выезжать до одиннадцати гвардейских полков, а также полки из других округов, что создавало характерный звуковой фон из-за одновременного исполнения разных маршей.

После построения в общую линию и приветствия прибывших генералов объявлялась программа учений. Подготовительная церемония занимала более часа. Основную часть учений в первой половине XIX века составляли построения и перестроения, которые современниками воспринимались как нудные и изматывающие. По свидетельству мемуариста В.С. Трубецкого, эта муштра вырабатывала слаженность, глазомер, внимание и общую дисциплину, позволяя на парадах демонстрировать идеальный порядок действий крупных масс кавалерии (до 62 эскадронов).

Завершалось учение полевым галопом на большую дистанцию, во время которого полки поочерёдно преодолевали препятствия (земляной вал и ров), описывая на поле фигуру в виде восьмёрки. Из-за интенсивного движения поле было сильно вытоптано, а в сухую погоду поднималась плотная пыль, затруднявшая дыхание и видимость, что нередко приводило к падениям и травмам. С учений полки возвращались после полудня.

Название улицы носит мемориальный характер и закрепляет в городской топонимике связь населённого пункта с исторической личностью. Легенда о возможном месте квартирования поэта не имеет документального подтверждения в известных биографических источниках, однако отражает значение личности Лермонтова для локальной исторической памяти.

В сквере установлена крупномасштабная карта Красного Села, позволяющая соотнести исторические локации с современной планировкой. Основным элементом являются памятные камни с указанием подразделений, принимавших участие в Красносельских сборах.

Атмосферу эпохи поддерживают декоративные элементы: скульптура часового на посту, стилизованные артиллерийские орудия, композиции, изображающие фрагменты учений, а также детали обмундирования (головные уборы, перчатки), размещенные на скамьях. Дополняет ансамбль установка солнечных часов.