Главной отличительной чертой этих мест в дореволюционное время было ежегодное сосредоточение здесь полков императорской гвардии в летний период, что сделало район важным центром батальной и жанровой живописи в русском искусстве.

Батальная живопись и красносельские маневры

С развитием батальной живописи в России на территории Красносельского района сформировалась уникальная художественная традиция. Ежегодно с мая по август в Красном Селе размещались 40–45 тысяч высших и нижних чинов императорской гвардии, что создавало богатый материал для художественного осмысления. В этот период возникла плеяда отечественных художников, обращавшихся к изображению лагерных сборов. Среди них выделяются офицеры-художники, служившие в гвардии, такие как М. Лермонтов и П. Федотов, а также менее известные Н. Бунин, Х. Бакмансон, К. Свищевский, И. Сабо, О. Усинг. Тонкости армейской жизни, будни и праздники Красносельских лагерей с глубоким пониманием передавали известные мастера, такие как Н. Дмитриев-Оренбургский, А.И. Шарлемань, Г. Виллевальде, А.П. Швабе, К.Ф. Шульц, А.И. Зауервейд, Г. Чернецов, Д.П. Жуйков, П. Шипов, Д.М. Струков.

В первые годы существования Красносельских лагерей их образ создавался иностранными художниками, работавшими по заказам императорского двора и знатных особ. К ним относятся А.И. Ладюрнер, А. Гебенс, Г. Шварц. Их работы отличались парадностью и стремлением к прославлению мощи российской армии.

Особый вклад в отображение Красносельских лагерей внес Эдуард Детайль (1848–1912) — выдающийся французский баталист второй половины XIX века. Его издание «Большие маневры русской армии. Воспоминания о лагере в Красном Селе в 1884 году», основанное на материалах поездки, содержит не только зарисовки типажей и деталей лагерной жизни, но и детальное описание военного быта, устоев, обмундирования и полковых праздников.

Особое место в художественной летописи Красносельских лагерей занимает творчество Павла Андреевича Федотова (1815–1852). Проведя семнадцать лет в военной среде — во время учебы в Московском кадетском корпусе и службы в лейб-гвардии Финляндском полку — Федотов стал внимательным наблюдателем и талантливым бытописателем армейской жизни.

За годы службы в Финляндском полку Федотов неоднократно участвовал в военных учениях и маневрах, хорошо знал жизнь солдат, что нашло отражение в его творчестве, особенно в произведениях, посвященных становлению Красносельских маневров в период с 1833 по 1843 год. В отличие от других художников-баталистов, стремившихся к парадному изображению войск, Федотов проявлял интерес к повседневной жизни солдат. Его работы, такие как «В лагере на передней линейке. Групповой портрет офицеров Финляндского полка» и «Семья генерал-майора А.С. Вяткина среди офицеров лейб-гвардии Финляндского полка в Красносельском лагере в 1840-м году», показывают непринужденные сцены отдыха, бытовые детали лагерного существования. Последняя акварель «Семья генерал-майора А.С. Вяткина в окружении офицеров лейб-гвардии» с ее обилием узнаваемых личностей (среди которых офицеры Угрюмов, Федоров, Кинович, Греч, Розе, Макуаер), множеством живых сценок и вниманием к деталям, представляет собой типичный образец его творчества. Художник изображен здесь же демонстрирующим свои произведения дамам и товарищам.

Федотовские произведения, по большей части небольшого формата, «населены многочисленными персонажами, многословны и повествовательны, полны юмора и живого чувства свидетеля происходящего». Художник тщательно прописывал портреты однополчан, отличавшиеся большим сходством и легко узнававшиеся современниками.

Адольф Иванович Гебенс (1819–1889) занимает особое место в истории русской батальной живописи. Немецкий художник, работавший в России с 1844 года, создал 142 живописные работы, посвященные российской армии. Его произведения, отличающиеся детальной проработкой военного костюма и точностью в передаче униформы, представляют значительную историко-художественную ценность.

Период службы Михаила Юрьевича Лермонтова (1814–1841) на Красносельских маневрах нашел отражение не только в его поэзии, но и в живописном творчестве. Акварель 1835 года «Бивуак лейб-гвардии Гусарского полка под Красным Селом» представляет особый интерес для исследователей. Это произведение демонстрирует не только художественный талант Лермонтова, но и его глубокое понимание военного быта и особенностей лагерной жизни.

Пейзажная живопись

Иван Иванович Шишкин (1832–1898) неоднократно обращался к пейзажам Красносельского района. Летом 1868 года семьи Шишкиных и Васильевых арендовали дачу в деревне Константиновка (ныне поселок Горелово), где художник создал несколько значительных произведений.

В период проживания в Константиновке Иван Шишкин написал известные картины: «Чем на мост идти, поищем лучше броду», «Сосновый лес», «Бревна. Деревня Константиновка близ Красного Села» (1868). Позднее появились и другие работы Шишкина, вдохновленные пейзажами окрестностей Лиговки: «Речка Лиговка подле деревни Константиновки» (1869) и «Сосновый бор у Лигова» (1895).

Летом 1876 года провел месяц в Красном Селе с семьей и Илья Ефимович Репин (1844–1930). В этот период была создана известная картина «На дерновой скамье» (1876), которая считается одной из наиболее гармоничных и умиротворенных работ художника. Сохранились наброски и этюды, созданные Репиным в окрестностях Красного Села, включая работу с пометкой «Красное Село», датированную 1 августа 1876 года.

Виды городского пейзажа и усадебной жизни на территории современного Красносельского района в разные годы изображали также В.С. Садовников, П.Т. Борисполец, Луиджи Пемацции, Ю. Камараукас.

Библиографический список литературы:

https://krlib.ru/doc/Библиографические%20указатели/Красносельский%20район%20глазами%20художников%20рек.список,%202024.pdf